Orquestra Simfònica del Vallès
Intérpretes: OSV, Cor de Cambra de Granollers y Cor Lieder Càme ra (Josep Vila i Casañas, director)Director: David Niemann
Lugar y fecha: Palau de la Música (22/IX/2018)
JORGE DE PERSIA
Apertura de temporada de la Orquestra del Vallès en el Palau, ciclo sinfónico que comparte con el operístico en su ciudad de Sabadell, y que nos propone una temporada con un par de directores reconocidos como Rubén Gimeno, su antiguo titular, y Víctor Pablo Pérez, que aporta brillo y experiencia.
En este concierto inaugural se presentó el joven director alemán David Niemann nada menos que con la Novena de Beethoven y, de Schönberg, Un superviviente de Varsovia, obra breve, testimonial, que coordina texto –en este caso traducido al catalán– y música incidental, que narra un episodio que podría haber ocurrido en uno de los campos de exterminio del III Reich. Una narración que Schönberg construye con ejemplar y conmovedor dramatismo de carácter épico. La versión, sin embargo, careció de tiempo suficien te para digerir la emoción, en manos de un director con prisas, que además la interpretó entre el se gundo y el tercer movimientos de la sinfonía de Beethoven. Además, la buena narración del actor Fermi Reixach, por muy amplificada, fue en contra del equilibrio dialéctico con la orquesta, que enlazó sin pausa el dramático final coral de la obra con el comienzo del Adagio de Beethoven. En fin, detalles que se sumaron a una versión dema siado rápida de la Novena. Pero no sólo eso, sino que el primer movimiento resultó una secuencia su perficial de la música, sin contrastes, con pasajes desmedidos en sonoridad –por momentos el timbal reinaba– y con desorden en las filas, a causa de un director que al parecer se sabía la partitura pero que dio prioridad a su “entusiasmo” marcando con movimientos exagerados e inútiles, y por momentos contradictorios, con cuerpo, brazos y hasta pies en una danza personal inaudita. Todo fue más sosegado en el scherzo que se presta más a las velocidades, y el resto de la obra recuperó musicalidad.
Hay que señalar que hay buenos músicos en esta orquesta, y que directores (o programadores) desaprovechan, ya que por ejemplo en el último movimiento la sección de cellos lo hizo muy bien en intensidad, expresión y homogeneidad, así como las maderas aportaron notoriamente en el Adagio. El cuarteto vocal resultó escaso en varios sentidos en su cometido y el coro trabajó con vehemencia en el Schönberg mientras que la masa coral en Beethoven fue correcta, a falta de mayor intensidad.